El canto del Canario de Canto Español Discontinuo

 
 
Introducción
 
 
Núcleos centrales del canto
 
 
Nucelos centrales del canto
 
Nucleos centrales del canto
 
 
Niveles de Testosterona y Desarrollo del Núcleo Central del Canto
 
 
Niveles de Testosterona y Desarrollo del Núcleo Central del Canto
 
 
 
Aprendizaje del Serinus canarius
 
 
Aprendizaje del Serinus canarius
 
Fisioanatomía Respiratoria del  Serinus canarius
 
 
Fisioanatomía Respiratoria del  Serinus canarius
 
 
 
Relación de los sacos aéreos del Serinus canarius con los huesos neumáticos.
 
 
Relación de los sacos aéreos del Serinus canarius con los huesos neumáticos.
 
 
 
La siringe
 
 
La siringe
La siringe de las aves de canto es una estructura bipartita localizada en la unión de tráquea y bronquios. (a) Sección frontal de la siringe de un mockingbird que muestra la dualidad del órgano vocal y la ubicación de los microtermistores (Th) para registro del flujo de aire. (b) vista ventrolateral de la siringe que muestra su musculatura. (c-e) esquemas de la siringe durante: respiración normal (c); fonación en el lado izquierdo con las válvulas labiares cerradas en el derecho (d); fonación del lado derecho con el izquierdo cerrado (e). En la preparación para la fonación los músculos dorsales siríngeos (dS y dTB) se contraen y hacen rotar los cartílagos bronquiales (flechas curvadas) hacia la apertura siríngea, desplazando a los labios en el flujo de aire donde vibran y producen sonido (flechas onduladas). La fonación puede ser bilateral (no mostrada) o unilateral. Abreviaturas: T, tráquea; M, músculo siríngeo; ML, labio medio; LL, labio lateral; MTM, membrana timpaniforme media; B, bronquio; ICM, membrana del saco aéreo interclavicular; músculos: TL, traqueolateral; ST, esternotraqueal; vS, siríngeo ventral; vTB, traqueobronquial ventral; dTB, traqueobronquial dorsal; dS, siríngeo dorsal; B3 y B4, tercer y cuarto cartílagos bronquiales; P, pesulus.
 
 
 
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Cómo cantan los canarios
 
 
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como cantan los canarios
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El porqué del canto
 
 
- Explicación funcional:
- Jerarquía
- Territorialidad
- Atracción de pareja/s
 
- Otras explicaciones:
La explicación funcional no justifica ni la complejidad y musicalidad de algunos cantos ni la producción canora fuera de la época reproductora.
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Los espectrogramas o sonogramas
 
 
- Espectrogramas: Son representaciones gráficas de los sonidos y se utilizan a menudo para el estudio científico. Consisten en unas marcas impresas entre dos ejes de coordenadas.
- El eje vertical representa la frecuencia del sonido en Hz. o Khz., de manera que la parte baja representa tonos graves y la parte alta tonos agudos.
- El eje horizontal representa el tiempo en segundos.
- La intensidad del color de los trazos indica la intensidad del sonido.
 
Una nota pura y uniforme, que sonaría como un silbido limpio, se traduce en una línea horizontal.
 
Nota pura
Un silbido de tono uniformemente ascendente o descendente se representa con una línea inclinada hacia arriba o hacia abajo respectivamente.
 
Silvido uniforme ascendente
Cuanto más amplio es el trazo, menos limpio es el sonido. Podríamos decir que un zumzum de tono constante se representa con una serie de marcas que se confunden formando una banda horizontal ancha.
 
zumzum
 
Un estallido “instantáneo” se traduce en una línea vertical.
 
Estallido
 
La presencia de armónicos se aprecia cuando aparecen líneas paralelas por encima o por debajo del trazo principal.
 
armónicos
 
 
 
El canto Harz o Roller
 
 
El Canto Roller es el de espectro tonal más bajo entre los canarios de canto. Su base está en los giros de ritmo continuo de sonoridad hueca, llegando a emitir más de 40 sonidos por segundo en su variación reina, el Hohnrollen. Destacar también el knorren con su espectacular y cavernoso doble sonido, el más grave de cuantos es capaz de emitir un canario.
 

 
Harz Roller
 
 
 
 
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El canto Waterslager o Malinois
 
 
El canto Malinois se desarrolla en frecuencias medias y medio-altas. Su base son las variaciones con sonoridad acuosa, de ahí su denominación oficial: Waterslager. Rítmicamente no está especializado y destaca por igual en los tres ritmos de emisión (continuo, semicontinuo y discontinuo), aunque su variación estrella es el Klokkende Waterlag, cloqueo o sonido de agua martilleada, que es de ritmo discontinuo; sin olvidar el espectacular Bollende Waterlag, borboteo de agua, de ritmo semicontinuo y espectacular sensación de estar percibiendo más de dos sonidos a la vez (provocado por ese peculiar sonido de burbujas de agua rompiéndose).
 

 
Canto Malinois
 
 
 
 
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Timbrado español
 
 
El canto Timbrado Español se desarrolla en frecuencias medio-altas y altas. No está especializado rítmicamente y presenta un repertorio equilibrado en los tres ritmos de emisión destacando los de sonoridad metálica.
 

 
Timbrado
 
 
 
 
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Canto español discontinuo
 
 
El Canto Español Discontinuo comparte el espectro tonal con el Timbrado, de ahí que haya quien le niegue su personalidad como raza independiente y lo considere como una variedad más dentro del Timbrado Español. No obstante, está especializado en las variaciones de ritmo discontinuo, habiéndose eliminado de su repertorio los giros de ritmo continuo. Aunque en su repertorio deben destacar las variaciones de sonoridad metálica, también se caracteriza, en mayor medida que las otras razas, por la emisión de sonidos compuestos que producen en el oyente la sensación de estar escuchando dos o más sonidos a la vez; de ahí que sea capaz de combinar en una misma variación sonidos de diferente sonoridad (metálica-hueca, hueca-acuosa, etc.).
 

 
CCED
 
 
 
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Los canarios de canto

 
Los canarios de canto
Canarios de canto español
 
 
Cualidades del buen cantor
 
 
Canto cced
 
 
Cualidades del sonido
 
 
 
- El tono o altura depende del número o frecuencia de vibraciones por segundo del cuerpo que produce el sonido, nos permite distinguir un sonido grave de un sonido agudo (a mayor número de vibraciones más agudo será el sonido) y se mide en ciclos o hercios.
- La intensidad o fuerza depende de la amplitud de onda, es decir, de la energía empleada en la producción  del sonido, nos permite distinguir un sonido fuerte de otro débil y se mide en decibelios.
- El timbre, calidad o color del sonido depende del número de armónicos que acompañan al sonido principal y nos permite distinguir dos sonidos de igual tono.
- La duración es el tiempo que permanece el sonido, debe ser el suficiente para que podamos identificar y analizar la calidad del sonido sin caer en la monotonía o en la prolongación excesiva.
 
Cualidades de la música

 
1) Ritmo: la música está compuesta por sonidos, el ritmo musical viene determinado por el orden y la proporción de éstos en el tiempo.
2) Melodía es el elemento de la música que consiste en la sucesión de sonidos diversos unidos entre sí y en su conjunto con sentido musical, es decir, que en la melodía enlazan entre sí los sonidos con diferente intensidad, entonación y duración, creando música.
3) Armonía es el elemento musical que consiste en la combinación de sonidos simultáneos y diferentes, pero en acordes. La diferencia entre armonía y melodía radica, fundamentalmente, en que en la melodía los sonidos se suceden uno tras otro y en la armonía los sonidos se superponen.
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El canario de canto español discontinuo
 
 
- Especialización en los giros de ritmo no continuo, principalmente los de ritmo discontinuo (cuatro o menos sílabas emitidas por segundo), emitidos en registros tonales medio-altos y moderadamente altos y voz predominantemente brillante.
- Desarrollo de los giros de ritmo discontinuo de emisión lenta.
- Desarrollo de los giros compuestos.
- Desarrollo del innatismo del canto y ausencia de educación con canarios adultos o cualquier otro método artificial.
- Canto no estereotipado.
 
 
Planilla de enjuiciamiento

 
Planilla cced
 
Puntuaciones positivas
 
 
Voz

 
El canario de Canto Español Discontinuo debe emitir su canto en un registro tonal medio-alto y/o moderadamente alto (agudo), registrando normalmente en el espectrograma un abanico de frecuencias que oscila entre 1 y 7 kilohercios, los registros bajos o medio-bajos solo se admitirán en sonidos concretos y puntuales, su voz debe ser brillante y sonora.
 
 
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Dicción

 
Forma correcta de emitir o "pronunciar" los sonidos. Por analogía con el lenguaje humano decimos que los sonidos que emiten los canarios están formados con consonantes y vocales, aunque debido a la complejidad de muchos de los sonidos que emiten éstos no pueden transcribirse onomatopéyicamente de forma satisfactoria con nuestro limitado sistema fonético. La dicción de nuestros canarios debe ser limpia y nítida. con un correcto equilibrio entre fonemas consonánticos y vocálicos, aunque con predominio de los vocálicos.
 
 
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Musicalidad complejidad

 
Como musicalidad entenderemos la emisión rítmica y melódica del canto, puesta de manifiesto a través de la capacidad del ejemplar para jugar con la cadencia de emisión, el tono y la intensidad de los sonidos.
Como complejidad entenderemos la capacidad del ejemplar para variar la estructura de la canción, cambiando el orden de emisión de los giros u omitiendo  o intercalando sonidos de forma improvisada, así como la capacidad de realizar variaciones de un mismo sonido.
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Variedad

 
Aunque el código antepone la calidad de los sonidos emitidos por el canario a la cantidad, se recompensará la riqueza y variedad del número de giros que intervengan en el canto así como su capacidad para emitir varias canciones diferentes en su canto.
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Adornos lentos
 

 
Adornos lentos

 
Giros formados por sonidos simples o polisilábicos, de ritmo discontinuo y sonoridad no acuosa, en las que ejemplar alarga las vocales o ralentiza de forma claramente marcada la cadencia de emisión del giro en relación al ritmo de emisión medio del resto de variaciones que intervienen en la canción.
 
 
Más ejemplos:
 
 

 

 
Adornos compuestos
 

 
Adornos compuestos

 
Giros polisilábicos en los que interviene el fonema /k/ y/o un sonido acuoso. También tendrán la consideración de adornos compuestos aquellos sonidos en los que se produzca en el oyente la sensación acústica de estar percibiendo más de un sonido en el mismo instante de tiempo.
 
 
Más ejemplos:
 
 

 

 
Giros de transición
 

 
Giros de transición

 
Giros formados por sonidos simples o polisilábicos, de ritmo normalmente semicontinuo y de sonoridad acuosa, que sirven de enlace o descanso y que enriquecen el canto  aportando variedad y contraste musical.
 
 
Más ejemplos:
 
 

 
 

 
 

 

 

 
Giros de agua


 
Giros de agua

 
Giros simples, formados por sonidos monosilábicos o polisilábicos en los que solo intervienen consonantes en una de las sílabas (polisilábicos simples), de sonoridad acuosa, y ritmo de emisión discontinuo o semicontinuo.
 
 
Más ejemplos:
 
 

 
 
 
Puntuaciones negativas
 
 
Rascadas
 

 
Rascadas

 
Defectos consistentes en la emisión de sonidos con un excesivo predominio de fonema /r/ sobre la vocal, resultando un sonido sumamente desagradable para nuestro oído.
 
 
Más ejemplos:
 
 

 

 

NOTA: Según lo aprobado por la CT en Alfaz del Pi en 2013 los ejemplos de rascadas de este apartado de la Guía serían motivo de descalificación por riñas continuas.

 

 
Estridencias
 

 
Estridencias

 
Las estridencias son un defecto consistente en la brusca y repentina elevación del tono o de la intensidad del sonido de un giro, produciéndose un sonido altisonante que rompe la línea melódica del canto.
 
 
Más ejemplos:
 
 

 

 
Nasalidad
 

 
Nasalidad

 
La nasalidad es un defecto consistente en la producción de sonidos imperfectos similares a los emitidos por una persona con problemas en las vías respiratorias cuando habla, de ahí la denominación de nasalidad. Suelen producirse a causa de la deficiente dicción de las vocales que intervienen en el giro o por la presencia en el mismo de determinadas consonantes (como por ejemplo la /n/ y la /G/) que, por su sonoridad, muestran una mayor predisposición a acusar este defecto; asimismo, pueden deberse a problemas respiratorios del ejemplar.
 
 
Más ejemplos:
 

 

 
Prolongación de giro
 

 
Prolongación de giro

 
Defecto consistente en la excesiva duración de un giro que rompe la línea melódica del canto. No se considerará prolongación de giro cuando el canario module el tono o intensidad  o juegue con la cadencia de emisión del mismo, siempre y cuando no rompa la línea melódica del canto.
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Precipitación

 
Defecto consistente en la emisión atropellada y precipitada del canto.
 
 
Valoración del canto

 
Cuestiones previas

 
Antes de valorar el canto se deberá esperar a que el ejemplar se meta en canto alcanzando la entonación adecuada y definiendo los diferentes giros o variaciones que conforman el mismo. Asimismo, deberemos asegurarnos de que el ejemplar se encuentra en perfectas condiciones de salud y, en concreto, que no está afectado por ningún tipo de dolencia que afecte a la voz o a las vías respiratorias.
En el supuesto de que el ejemplar no llegue  a desarrollar su canto de forma adecuada durante el tiempo que dure su enjuiciamiento, bien porque inicie y corte el mismo una y otra vez, bien porque lo emitía de forma entrecortada y falto de ligazón, se hará constar en la ficha de enjuiciamiento esta circunstancia.
Si el ejemplar muestra síntomas de afonía o de voz tomada tampoco se valorará su canto, haciendo constar la causa en la ficha de enjuiciamiento.
Tampoco se valorarán aquellos ejemplares que muestren en su canto las consecuencias de celo excesivo, manifestado mediante la emisión del canto en posición de parada (ejemplar estirado longitudinalmente y con las alas bajadas, que salta nervioso de un palo a otro de la jaula emitiendo su canto a mayor intensidad o volumen y cadencia de lo normal).
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Valoración del canario como intérprete
 
 
Voz

 
• Óptimo, 15 puntos: Cuando a la brillantez se una la metalicidad en la totalidad del canto.
• Bueno, 14 puntos: Cuando junto a la brillantez exista un equilibrio entre sonidos metálicos, huecos y acuosos.
• Regular, 13 puntos: Cuando sin perder la brillantez primen en el canto sonidos huecos y/o acuosos.
• Mal, 12 puntos: Voces acartonadas, rotas, gangosas o demasiado pobres, cuando su gravedad no impida la valoración del ejemplar.
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Dicción

 
• Óptimo, 15 puntos: Cuando las consonantes se perciben claramente pero prima el sonido de las vocales, haciendo que el sonido resulte más suave y agradable.
• Bueno, 14 puntos: Cuando exista equilibrio en la pronunciación de consonantes y vocales.
• Regular, 13 puntos: Cuando el sonido de las consonantes prima sobre las vocales.
• Mal, 12 puntos: Cuando apenas se distinguen las consonantes de los sonidos.
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Musicalidad complejidad

 
• Óptimo, 15 puntos: Cuando en el canto concurran musicalidad y complejidad.
• Bueno, 14 puntos: Cuando en el canto prime la musicalidad.
• Regular, 13 puntos: Cuando en el canto prime la complejidad.
• Mal, 12 puntos: Cantos pobres en musicalidad y complejidad.
 
 
Valoración del repertorio
 
 
Variedad

 
• Óptimo, 9 puntos: Variedad de giros y canciones.
• Bueno, 8 puntos: Variedad de canciones.
• Regular, 7 puntos: Variedad de giros.
• Mal, 6 puntos: Repertorio de giros pobre y repetitivo.
 
 
Valoración de los giros
 
 
¿Qué giro dice el canario?
¿Cómo lo dice?
¿Dónde lo dice?
 
 
1º Identificación del giro: Responde a la 1ª pregunta.

 
a) Análisis del texto fonético (simples, polisilábicos y compuestos):
Giros Simples: Son aquellos formados por sonidos monosilábicos o polisilábicos en los que sólo intervienen consonantes en una de las sílabas, a estos últimos se los denominará polisilábicos simples).
Giros Polisilábicos: Son aquellos formados por sonidos polisilábicos en los que intervienen consonantes en más de una sílaba.
Giros compuestos: Giros formados por sonidos de más de un color tímbrico (metálico-acuoso, metálico-hueco, huecoacuoso. Metálico-acuoso, etc.).
 
b) Estudio del ritmo de emisión (continuo, semicontinuo y discontinuo), ya que hay giros que comparten las mismas consonantes y vocales y solo se pueden distinguir atendiendo a la cadencia de emisión. En este sentido se considerarán:
Giros de ritmo continuo: Aquellos cuya cadencia de emisión es de 10-15 (dependiendo de la mayor o menor sonoridad del sonido) ó más sílabas por segundo, motivo por el que da la impresión de que el sonido se sucede sin solución de continuidad; al no ser nuestro oído capaz de discernir las diferentes sílabas que el canario produce por el denominado fenómeno de persistencia sensorial (nuestro cerebro cree estar escuchando un mismo sonido continuo).
Giros de ritmo semicontinuo: En éstos nuestro oído ya puede distinguir cada una de las sílabas que conforman el giro, ya que la cadencia de emisión es de entre 5 y 9 sílabas por segundo, si bien los giros de ritmo semicontinuo que suelen tener más valor, por su forma de emisión, son los emitidos con una cadencia de 5 a 7 sílabas por segundo.
Giros de ritmo discontinuo: La separación entre las diferentes sílabas o palabras del giro son aún más marcadas (denominamos palabras a los diferentes sonidos que constituyen un giro o variación y que están formados por dos o más sílabas entrelazadas), la cadencia de emisión es de 4 ó menos sílabas por segundo.
Esta clasificación no debe ser considerada rígidamente, ya que un mismo tipo de giros puede ser emitido con ritmos diferentes
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2º Análisis del giro: Responde a la 2ª y a la 3ª preguntas.

 
a) PUREZA DE DICCIÓN:
1. Deficiente: apenas se distinguen las consonantes que intervienen en el giro.
2. Regular: el sonido de las consonantes prima sobre las vocales.
3. Buena: equilibrio en la pronunciación de consonantes y vocales.
4. Muy Buena: las consonantes se perciben claramente pero prima el sonido de las vocales, haciendo que el sonido resulte más suave y agradable.
b) DIFICULTAD Y DOMINIO (forma de emisión):
1. En atención al tono: recto o modulado (ascendente, descendente u ondulado). Se considerarán de más valor los giros emitidos de forma modulada, siendo su orden de mérito de mayor a menor valor el siguiente: a) modulación ondulada; b) modulación descendente; y c) modulación ascendente.
2. En atención a la intensidad (matices musicales, consistentes en la capacidad del ejemplar para jugar con la intensidad del sonido del giro; ejemplo: in crescendo, in descendo, forte, fortissimo, piano, pianissimo, etc., etc.).
3. En atención al ritmo: capacidad del ejemplar de alterar el ritmo musical del giro (por ejemplo: aumentando o disminuyendo la cadencia de emisión).
4. Complejidad fonética del giro (en atención al número de consonantes y vocales que intervienen en el mismo).
5. Duración del giro: la duración del giro no puede ser ni muy breve ni muy prolongada, guardando proporcionalidad y equilibrio en relación con el conjunto de giros que componen la canción.
c) BELLEZA: MUSICALIDAD INTRÍNSECA (del giro en sí mismo) Y EXTRINSECA (del giro dentro de la canción o melodía del canario).
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3º Aplicación de las puntuaciones

 
1º) Cuando haya varios giros puntuables en un mismo epígrafe de la planilla de enjuiciamiento, la valoración se realizará de la forma más fría y objetiva posible, atendiendo a la calidad media de los mismos. Hemos de evitar ser benevolentes por la presencia de giros de extremado valor junto a otros mediocres o defectuosos o, al contrario, demasiado severos al considerar los defectos por encima de las virtudes.
2º) La escala de puntuación de los diferentes giros se divide en cuatro escalones:
• Óptimo: Para los giros que se consideren muy buenos, excelentes o superiores.
• Bueno: Para los giros que se consideren buenos.
• Regular: Para los giros que se consideren regulares, suficientes o aceptables.
• Malo: Para los giros de calidad deficiente aunque no defectuosa.
3º) La pureza de dicción, la dificultad y dominio, así como la belleza y musicalidad del giro determinarán el escalón de puntuación.
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Puntuaciones positivas O B R M
Adornos lentos 19 18 17 16
Adornos compuestos 19 18 17 16
Grios de transición 4 3 2 1
Giros de agua 4 3 2

1

 

Puntuaciones negativas

MG G L A
Rascadas 3 2 1 *
Nasalidad 3 2 1 *
Estridencias 3 2 1 *
Prolongación de giro 3 2 1 *
Precipitación 3 2 1 *
 
 
 
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Motivos de descalificación
 
 
Administrativos

 
• Ejemplares desprovistos de anilla reglamentaria.
• Llevar anilla de diámetro no reglamentario que pueda ser extraída de la pata del animal sin dañarla.
• Presentar señales capaces de identificar al criador.
• Ser portador de más de una anilla.
 
 
Canoros
 

 
Continuas

 
• Emisión en el canto de sonidos de ritmo continuo.
• Cualquier carácter en el fenotipo del ejemplar que lleve al juzgador a la creencia de que es producto del cruce, educación o desviación selectiva con o hacia las características de otra raza o variedad. Se considerarán indicios de cruce con otra raza o variedad:
• Acusar en el fenotipo plumas rizadas que pongan en evidencia un posible cruce con canarios de Postura Rizada.
• Acusar Factor Rojo.
• Presencia, en la forma de emisión o en la composición de la canción, de características propias de otras razas de canarios de canto.
• Aquellos otros que se pudieran aprobar por la Asamblea General de la Comisión Técnica.
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Reglas de desempate

 
1º) En atención a la ausencia puntuaciones negativas.
2º) En atención a la menor suma de puntuaciones negativas.
3º) En atención al menor número de avisos en las puntuaciones negativas.
4º) En atención a la suma de las puntuaciones de Voz, Dicción y Musicalidad /Complejidad.
5º) En atención a la puntuación de los Adornos Lentos.
6º) En atención a la puntuación de los Adornos Compuestos.
7º) En atención a la puntuación de la Variedad.
8º) En caso de persistir el empate, a criterio del juez.
 
 
Cuado orientativo

 
Ejemplar excepcional >= 93 Ptos.
Ejemplar muy bueno 91-92 Ptos.
Ejemplar bueno 90 Ptos.
Ejemplar de calidad media 89 Ptos.
Ejemplar aceptable 87-88 Ptos.
Ejemplar mediocre 85-86 Ptos.
Ejemplar de baja calidad < 85 Ptos.
 
 
 
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Factores que influyen en el enjuiciamiento

 
Los canarios

 
• Estrés (viaje, estancia en condiciones ambientales no habituales, etc.).
• Cambio de alimentación en concurso.
• Influencia de las condiciones ambientales del lugar donde se depositan los canarios antes del enjuiciamiento.
• Estado de salud/Problemas de voz.
• Entrenamiento.
• Variabilidad propia de los seres vivos (no son máquinas y no siempre rinden igual).
• Interacción entre los integrantes del lote (no canta el que arranca a los otros, uno se pone a bañar e incita a los otros al mismo comportamiento, etc.).
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Cabina y sala de enjuiciamiento

 
• Cabina (tipo de cabina y materiales con los que está fabricada).
• Acústica sala de enjuiciamiento (influencia en la audición de ecos, reverberaciones, resonancias y reflexiones del sonido).
• Luz cabina (tipo de luz y ubicación de las fuentes de luz).
• Temperatura sala enjuiciamiento e interior cabina.
• Ruidos externos a la sala de enjuiciamiento.
• Ruidos provocados por el público asistente al enjuiciamiento.
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El juez
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• Capacidad auditiva, sensibilidad y educación musical del juez (la capacidad auditiva de las personas varia con la edad).
• Preparación técnica y claridad de conceptos del juez.
• Unidad de conceptos Comisión Técnica.
 
 

 

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Normas complementarias al código del Canario de Canto Español Discontinuo
consensuadas por las comisiones técnicas de FOA y FOCVA
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Alfaz del Pi (Alicante), 24 de septiembre de 2011
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1º Giros semicontinuos en el límite de la continuidad.
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- El ejemplar no deberá poder optar a premio, en condiciones normales, y en observaciones anotaremos “cuidado con giro en el límite de la continuidad”, además penalizaremos en el apartado Precipitación según la gravedad de la falta.
- En caso de duda no descalificaremos, no pudiendo el ejemplar superar los 88 puntos totales una vez restada la correspondiente penalización, que en estos casos podrá llegar a los 3 puntos.
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2º Giros de agua tipo brluurg blruurg.
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- Si prima el sonido de agua y el giro se compone de 2 ó más sonidos emitidos con ritmo discontinuo, no se penalizará.
- Si el giro se compone de dos ó más sonidos con ritmo semicontinuo o de un único sonido de duración moderadamente alargada, aplicaremos la norma establecida para los giros semicontinuos en el límite de la continuidad.
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3º Breves sonidos de aparente ritmo continuo incorporados en giros discontinuos:
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- Adornos compuestos en los que se produce el efecto acústico de percibirse de fondo un breve sonido de ritmo continuo. Como norma general no penalizaremos.
- Incorporados como sílaba en adornos lentos polisilábicos. Como norma general no penalizaremos.
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4º Sonidos de duración no breve y de aparente ritmo continuo incorporados en giros discontinuos o semicontinuos.
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- Si el sonido de ritmo continuo es muy evidente: descalificación.
- En caso de duda procederemos como en el caso de los giros semicontinuos en el límite de la continuidad.
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5º Llamadas:
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En tanto no se modifique el Código las llamadas no se puntúan, por ese motivo las llamadas sueltas consistentes en un sonido continuo, tipo hembra (pirri, etc.), no supondrán motivo de descalificación. Tampoco serán motivo de penalización las llamadas sueltas cuando sean nasales o rascadas.
Si una llamada continua se enlaza una única vez con el canto a lo largo de todo el tiempo que dure el enjuiciamiento aplicaremos la norma de los giros semicontinuos en el límite de la continuidad. Si lo hace más de una vez descalificaremos al ejemplar.
En caso de llamadas nasales, rascadas o estridentes que se enlacen una única vez con el canto a lo largo de todo el tiempo que dure el enjuiciamiento marcaremos el aviso que corresponda. Si lo hace más de una vez aplicaremos la puntuación negativa que corresponda en atención a la gravedad del defecto.
 
 
 

c) BELLEZA: MUSICALIDAD INTRÍNSECA (del giro en sí mismo) Y EXTRINSECA (del giro dentro de la canción o melodía del canario).